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Quest film dei Avati si lascia guardare facilmente, forse troppo; una storia leggera ambientata in un (seppur appena appena accennata) dove l comandava a bacchetta e le donne o sottostavano o facevano le meretrici vivendo meglio (ma sottostavano lo stesso). Qualche spunto spiritoso, qualche altro (pochi) pi introspettivo. La cosa che, a mio parere, salta agli occhi lo spirito grottesco e caricaturale che l ha voluto dare a quasi tutti i personaggi della storia, facendo venir fuori un ritratto di famiglia che si lega si ai tempi (italia anni ma che ben presto si caratterizza pi per la bizzarria delle situazioni che per lo svolgimento della storia in s Quest film dei Avati si lascia guardare facilmente, forse troppo; una storia leggera ambientata in un (seppur appena appena accennata) dove l comandava a bacchetta e le donne o sottostavano o facevano le meretrici vivendo meglio (ma sottostavano lo stesso).

All’inizio della sua carriera, gli autori di Beppe erano tanti. Spesso a loro insaputa. Girava i locali, si appuntava battute, le ripeteva con una formidabile presenza scenica. Mentre è ancora in sala Old Boy, uno dei capolavori della stagione, la Lucky Red propone direttamente in home video (peccato però.) il titolo precedente della trilogia diretta dal coreano Park Chan wook, Mr Vendetta Simpathy for Mr. Vengeance, altro mélo efferatissimo e visionario, protagonisti un giovane sordomuto che rapisce una bambina per poter curare la sorella gravemente malata, ma innesca una spirale di eventi catastrofici. Negli extra, assai notevoli, commento audio del regista, storyboard animato, backstage, effetti speciali.

Janet e Brad, due fidanzati molto pudichi, trovano rifugio da un temporale in un castello inquietante. Il non meno inquietante maggiordomo Riff Raff li introduce al padrone di casa, il Dr. Frank N Furter, abbigliato solo di tacchi a spillo, calze a rete, baby doll e guanti di pizzo.

Purtroppo USS Indianapolis sconta almeno due paragoni ingombranti: quello con Titanic, evidente pietra di paragone nelle scene del naufragio, e quello con Sully, ritratto di un comandante il cui eroismo viene messo in discussione da chi non accetta che un potente mezzo yankee dia pubblica prova della sua fragilità. La differenza, nel come vengono raccontate le storie citate, è la cifra autoriale di chi sta dietro la cinepresa. Laddove James Cameron e Clint Eastwood imprimevano alla narrazione la loro personalità cinematografica, Van Peebles allinea una serie di inquadrature convenzionali, di figurine stereotipate e di dialoghi artificiosi che rendono USS Indianapolis non tanto un film “vecchio stile”, come era nelle intenzioni del regista, quanto un film dallo stile superato.

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